虽然阅读小说和观看影视都是“看”的动作，但是小说是一种语言的艺术，而影视却是一种视觉的艺术。美国著名电影理论家乔治.布鲁斯东曾经指出：“一个是通过肉眼的视觉来看，一个是通过头脑的想象来看。”显而易见，肉眼的视觉看的是影视，东莞影视公司用头脑的想象来看的是小说。这种视觉的形象和想象的形象所产生的差别就是小说与影视最根本的不同。众所周知，小说最突出的特征是叙事性，这就决定了小说思维的基本模式是以故事和情节的时间发展为基础来结构作品，而影视作品却是以空间造型为主导。小说可以对人物的内心思想，心理状况进行尽情抒写，但电影只能表现看得见的生活。

刘恒坦言：“写小说基本上是沿着自己的个性写作，我想写成什么样子，你读者只有一个被动的接受问题。但电视剧反作用非常大，时时要考虑的是面对着数不清的观众，如果还坚持自己的个性的话，我觉得是不合时宜的。”由此可见，小说和影视在接受和创作方面存在很大的区别，小说是作家的一种个性化的写作而影视更追求一种与接受者的互动。小说往往比影视诊释的人物要饱满，给人留下想象的空间，而影视却可以在视听方面给人以强烈的震撼，这是小说无法产生的一种形象真实的美。

分析影视和小说的关系，笔者认为不能忽视这样一个概念，这就是“影视文学”。产品宣传片摄制现在随着文化产业事业的发展，小说与影视的关系越来越密切，甚至经常融为一体，产生影视文学。影视文学是小说到影视的中间环节，它主要是为了拍摄影视而进行的文学创作。所谓中间环节即是小说到影视的纽带。

海岩小说与影视的互动从名称上看既有影视的特点，同样也有文学的特点，小说作为文学的一类而且大多数影视是经过影视文学这个中间环节由小说改编的，所以影视文学与小说之间就存在着联系。首先，影视文学具备小说所具备的因素：主题与人物，情节与结构，冲突与悬念，场面与细节；另外，影视文学与小说却又是不同的，在叙述事件时，小说在叙述情节发展过程中可以穿插作者的思考，议论，抒情等，而影视文学由于需要考虑拍摄过程，所以情节发展连贯，节表现更为具体、色彩很浓的描写，细致；在环境事物的描写方面，矛盾冲突迅速展开，情节和细小说可以任意渲染，加入文学而影视文学对环境的描写须具有一定的造型性，使其更易于转化为荧屏上的视觉形象；在人物表现方面，小说可以对作品中的人物用所有形容性的文学色彩很浓的语言进行外貌和个性刻画，无所谓是否具体，因为读者可以在阅读过程中根据作者的描写想象和联想，而影视文学却应使人物形象具体，简短几个字加以描述即可，但应易于荧屏上塑造。

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